清代宮廷畫師是一項專門的職業

 藝海趣聞     |      佚名

來源:北京青年報

  《萬國來朝圖》

  趙孟頫《紅衣羅漢圖》

  乾隆仿趙孟頫《紅衣羅漢圖》(局部)

  還記得去年讓無數人熬夜排隊觀看的《千里江山圖》,它的創作者——宋代王希孟嗎?他不僅僅是一位天才少年,十八歲就創作了如此精湛的青綠山水,他也是一個宋徽宗趙佶的知心人。由宋徽宗這個除了當皇帝,其他樣樣精通的藝術家親自調教指點筆墨技法后,“藝精進,畫遂超越矩度”。

  王希孟的幸運之處,就在于他生在宋代的畫院。同樣玩兒藝術出了名的清代乾隆皇帝,對畫家可沒有這樣的平等對待。乾隆皇帝自己喜歡畫畫,雖然政務繁多,但是日常雅好山水,現在《石渠寶笈》中,也保留了不少他的丹青作品?!栋似飚嬩洝分姓f:“高宗純皇帝游藝筆墨,兼善山水、花草、蘭竹、梅花,折枝用筆中鋒法兼草隸,古秀渾逸,天機洋洋。老勁過于沈周,清雋駕于宋元,趙孟頫、王冕、陳淳無足道也。”

  當然,這個彩虹屁吹得確實大了些,不過可能因為別人一直這么捧著,乾隆皇帝還確實有了種幻覺,覺得自己在畫畫上可能有某種天賦?!秶[亭雜錄》中說,乾隆皇帝經常到畫院中去看繪士們畫畫,有人畫得不好,就親自上手去教。我們先來看看,乾隆皇帝指點的,都是些什么樣的畫師呢?

  奉旨行事

  一群委屈的乙方

  清代宮廷畫師是一項專門的職業,他們歸屬于內務府造辦處的畫作之下,是內務府的供職人員。他們的來源非常復雜,既有民間征招入職的,也有畫作內培養的,抑或是低級官員轉行入職的。

  作為宮廷畫作的畫師,很多時候,他們也履行著匠人的職責,較為常見的就是要根據皇帝擺放地點的需求,創作一些繪畫作品。如乾隆十六年,“余省畫花卉挑山一張(富春樓下門內東墻南邊貼)、徐揚畫人物挑山一張(富春樓下門內西墻兩垂手、貼落)、余省畫著色花卉挑山一張(萬壽山玉潤堂西書房、西墻貼)、余省畫著色花卉條子一張(萬壽山玉潤堂西書房、次門花簾罩腿貼)”。

  當然給皇帝供應畫作的不僅僅是內府畫師,所有皇帝認為畫畫好的人,都會加入到為乾隆皇帝的裝修而奮斗的隊伍中。

  乾隆二十一年的一條檔案很有代表性,當時不論是宮廷畫師還是朝內大臣,均是按照皇帝的要求,按尺寸作畫:“王際華宣紙字八開、錢維誠宣紙畫條二張、董邦達宣紙畫條二張、鄒一桂宣紙畫條二張(隨合牌樣二件)、余省宣紙畫橫披一張、徐揚宣紙畫橫披一張、王炳宣紙畫橫披一張、汪由敦宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字橫披一張、王際華宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字八開、汪由敦宣紙字八開、王際華宣紙字八開、錢維城宣紙畫八開、董邦達宣紙畫八開、鄒一桂宣紙畫十二開(隨合牌樣九件)、御題宣紙字一張、周鯤宣紙畫一張傳”。這些畫作完成后,均作為替換宮廷內部懸掛的裝飾畫使用,而這種按照尺寸和場合作畫的行為,其內容題材多樣。

  這些人當中,既有徐揚、余省、周鯤這樣的畫院畫師,也有董邦達、蔣溥、鄒一桂、錢維誠這樣的書畫見長的大臣,而且不乏汪由敦這樣的朝中重臣。雖然大家的出身不同,在朝中的地位也各有上下,但是對于乾隆皇帝來說,都是依照皇帝命令畫畫的乙方——這點與宋代畫家有很大區別。

  此外,這些宮廷畫師還會充當室內建筑的設計師,例如乾隆十六年,皇帝裝修清漪園聽鸝館,“次間花簾罩堂橫披著徐揚畫花簾、罩腿畫條并西書房西墻假門俱著余省畫東書房曲、尺影壁著余穉畫其聽鸝館等處板墻亦著余省起稿”。乾隆二十三年,宮廷畫師徐揚還為乾隆設計了一款紫檀木元罩蓋的梅花圖案。因為較為嫻熟的大場景描繪能力,徐揚還經常被要求為皇帝創作通景畫。乾隆二十年,徐揚將瀛臺淑芳潤殿內兩墻“望幸圖放大畫”,并畫通景大畫。

  相比起宋代畫院的文人氣息,在霸道皇帝乾隆的治下,如意館的畫師們更像是一個畫匠,他們按照皇帝的意愿調整著自己的創作方式,就像鄒一桂曾經諷刺西洋畫師的那樣:“筆法全無,雖工亦匠”,此時的如意館畫師們,已經妥妥地坐在了乙方的座位上。


標簽清代 宮廷畫師 職業

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